Najnowsza odsłona flagowego produktu tej firmy wnosi wiele nowych funkcji – w tym dla nas najistotniejszą – pracę na plikach MOV wprost z karty aparatu Canon.

Avid jest jednym z pionierów komputerowej obróbki obrazu. Ostatnio jego pozycję próbują zagrozić z lepszym lub gorszym skutkiem applowski Final Cut Pro (FCP), a także Premiere Pro firmy Adobe.

Media Composer jest postrzegany przez swoich zwolenników jako król NLE – najbardziej kompletny, profesjonalny, niezawodny produkt jaki jest obecnie dostępny. Z drugiej strony, krytycy widzą w nim staroświecki soft, toporny interfejs i mniejszą wygodę pracy, niż u jego nowszych konkurentów. Wypuszczając Media Composer 5 udowadnia, że wciąż jest graczem, z którym należy się liczyć.

Nie ulega wątpliwości, że Media Composer 5 to duży krok naprzód. Obszerna lista nowych funkcji, a także niemała liczba mniejszych, lecz nie mniej istotnych usprawnień już istniejących.

Jedną z istotniejszych różnic w stosunku do poprzednich wersji, jest możliwość podłączenia innego niż firmy Avid, urządzenia do wyprowadzenia sygnału video. Dzięki urządzeniu firmy Matrox – MXO Mini, można wyprowadzić sygnał HDSDI i HDMI w celu zapisu na wideo rekorder (VTR) lub monitor HD. Niestety MXO Mini, nie posiada wejść, które mogłyby posłużyc do digitalizacji sygnału HD lub SD. Wygląda na to, że Avid wciąż jest „zamknięty” na inne karty, chociażby produkty firmy Decklink (np. Intensity Pro czy Blackmagic).

Formaty pracy i AMA

Generalnie rzecz ujmując, Avid od początku swojego istnienia używał własnych rozwiązań zapisu danych wideo. Do pierwotnego formatu zapisu danych OMF, dołączono format MXF (stosowany także w kinie cyfrowym, w tym plików stereoskopowych). Avid ma także swoje wyśmienite kodeki video.  Zaletą tego rozwiązania jest niesamowita sprawność obsługi tych plików przez program edycyjny, co w rezultacie obok wygody pracy, daje np. możliwość oglądania plików HD zapisanych na dysku zewnętrznym USB 2.0. Wadą – każdy materiał video musi być w formacie kodeków Avid. Jeśli mamy pliki w wielu formatach, np.: WMV, AVI, MPG itd, kazdy plik należy zaimportować w celu późniejszego użycia. Choć jest to proces dość czasochłonny, przekłada się podczas skomplikowanej edycji. Czasem, jeśli tylko mamy do pokazania zestawienie klipów w różnych formatach, warto zastanowić się nad innym rozwiązaniem…

Wraz z wejściem na rynek wersji 3.5, Avid oferował obsługę innych formatów dzięki technologi AMA (Avid Media Access). Umożliwia to pracę z formatami P2, XDCAM, a także – od wersji 5 – z plikami H264 utworzonymi w aparatach HDSLR. W praktyce oznacza to nic innego, jak możliwość pracy na plikach MOV bezpośrednio z karty CF lub po uprzednim skopiowaniu na (szybki) dysk twardy, bez konieczności konwertowania do formatu Avida – DNxHD.

AMA jest oparty na architekturze pluginowej. Dostępność SDK (Software Development Kit), może spowodować pojawienie się kolejnych formatów, które Avid będzie w stanie obsłużyć bez konwersji.

Timeline

Bardziej fundamentalne i radykalne zmiany zostały wprowadzone dla narzędzi edycyjnych i logiki pracy.
Można powiedzieć, że pod tym względem Avid zbliżył się bardziej w stronę FCP. Nowe paleta „Smart Tools” , sprytne wielofunkcyjne narzędzie do edycji, ma udostępnić użytkownikowi całą gamę możliwości bezpośredniej manipulacji materiału audio-wideo. Nowe narzędzia wymagają od użytkowników poprzednich wersji pewnego przestawienia się, ale użytkownicy FCP i Premere Pro, będą czuli się jak ryba w wodzie. Więcej na ten temat postaramy się zamieścić w artykułach poświęconych edycji.

Efekty

Tutaj jest mniej zmian, ale warto o nich wspomnieć. Najważniejszą z nich jest to, że prawie każdy efekt, który zostanie użyty będzie obsługiwany domyślnie przez Advanced Keyframe Editor (wcześniej było to opcjonalne). Umożliwia to kontrolę automatyki każdego parametru w czasie.

Audio

Kolejną istotną zmianą w wersji 5, jest pojawienie się ścieżek stereo. Do tej pory każdy kanał był ułożony na osobnej ścieżce. Obecnie, już podczas digitalizacji ścieżki mogą być połączone w pary (A1+A2, A3+A4, itd).
Można również łączyć ścieżki mono w stereo i odwrotnie. Należy w tym miejscu zaznaczyć, że sekwencje oparte na ścieżkach stereo, nie są kompatybilne ze wcześniejszymi wersjami MC. Jednakże po rozszyciu ścieżek stereo do 2 mono, przeniesienie do poprzedniej wersji będzie możliwe. Dodatkowo należy przerenderować ścieżki z założonymi pluginami -

RTAS

Real-Time AudioSuite znane z systemu obróbki dźwięku ProTools, teraz są dostępne w Media Composer 5. Najważniejszą cechą jest to, że efekty dźwiękowe zakłada się dla ścieżki, a nie jak wcześniej dla klipu. Dodatkowo można założyć do 5 efektów bez konieczności renderowania. Jest to istotna zmiana, choć specyfika pracy przy postprodukcji zakłada zaawansowaną edycję audio jednak na ProToolsie…

Podsumowaie

Avid Media Composer 5 wart jest swojej ceny. Niezawodność systemu, szerokie zastosowanie wśród profesjonalistów, wymiana danych z innymi narzędziami do postprodukcji i wiele innych zaawansowanych funkcji przekłada się na wyniki pracy i na długo pozwoli pozostać liderem NLE.

Strona producenta:  http://wantowle.com/

Canon 60D plasuje się pomiędzy Canon EOS 7D i 550D. 60D ma większość podobnych funkcji, jak Canon 550D. Nowością jest odchylany wizjer, który przyda się w wielu ekstremalnych pozycjach filmowania. Dodatkowo oferuje nowe tryby artystyczne – „Soft Focus” i „Ziarnisty Czarno-Biały”. Cena 60D będzie wynosiła w granicach 3000-4000 PLN.

Dzisiaj, specjalnie dla portalu FilmDSLR, nagrywaliśmy (na Canonie 7D) reportaż z planu reklamy dla sieci supermarketów Saturn.
Głównym urządzeniem rejestrującym był Canon 5D Mark II. Do zapisu dźwięku użyto Tascam DR-100 (a jakże) i bezprzewodowego mikrofonu typu mikroport.
Więcej szczegółów w filmie, który zamieścimy, gdy tylko reklama będzie emitowana w TV (prawdopodobnie po 15 września).
Teraz tylko still, ale prosto z karty CF!

Canon Europe wznawia  system wsparcia dla zawodowych fotografów i kamerzystów. Canon Professional Services (CPS) jest przeznaczony dla właścicieli wielu aparatów Canon i obiektywów wysokiej klasy,  a także oferuje wiele korzyści, w tym bezpośrednie wsparcie i priorytetowe usługi naprawcze. Zmieniony program zawiera wiele poziomów członkostwa. Obecni członkowie CPS są zobowiązani do aktualizacji swoich danych przed czerwcem 2010.

https://cps.canon-europe.com/

Najnowsze odcinki „Dr House” będą filmowane na 5D Mark II. Do filmaparatu jest podłączony zdalnie stereowany follow focus przyczepiony do riga Red Rock Micro Eyespy.

]]> http://filmdslr.pl/index.php/2010/03/15/dr-house-bedzie-filmowany-lustranka-canon-5d-mark-ii/feed/ 0 http://filmdslr.pl/index.php/2010/02/26/nowy-firmware-do-5d-mark-ii/ http://filmdslr.pl/index.php/2010/02/26/nowy-firmware-do-5d-mark-ii/#comments Fri, 26 Feb 2010 14:01:16 +0000 artdslr http://filmdslr.pl/?p=96

Nowy Firmware do 5D Mark II w marcu